 |
![[info]](http://p-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
klim_samgin )
Donovan - "Rising again"
Страна: UK
Год: 1971-1984 (издано в 2001)
Стиль: акустический концерт, бард-фолк
Битрейт: 320 Кб/с
Размер: 218 Мб
Вот я и нашёл полный вариант и в 320 )). Альбом "Rising", выходивший в 1990-м году на разных лэйблах с разными названиями, 11-тью трэками расширен до двойника, переназванного "Rising again". У меня впечатление двоякое, ибо количество не всегда переходит в качество. Первый вариант был горошина к горошине, своеобразный акустический best, а двойник местами смотрится неровно. Те, кто скачал мою предыдущую выкладку первого варианта, могут по крайней мере повысить битрейт, ибо разница в качестве действительно заметна. ))
Датировка концертов очень примерная - здесь есть и треки 71-го года, когда Донован был молод и знаменит, а есть треки из 80-х, когда уже наоборот.
http://www.filehoster.ru/files/ba7122
Disc one
"Jennifer Juniper" . 2:00
"Catch The Wind" . 3:41
"Josie" . 3:24
"Hurdy Gurdy Man" . 6:04
"Sunshine Superman" . 3:53
"Colours" . 2:51
"There Is a Mountain" . 3:06
"Mellow Yellow" . 3:24
"Sadness" . 2:49
"Universal Soldier" (Buffy Sainte-Marie) . 2:44
"Cosmic Wheels" . 3:42
"Isle of Islay" . 2:27
"Trucking Your Blues Away" (Blind Boy Fuller) . 2:22
"Wear Your Love Like Heaven" . 2:17
"Love Will Find a Way" . 2:44
"The Pee Song" . 1:43
Disc two
"Sailing Homeward" . 3: 27
"Mr. Flute Man" . 2:11
"Lale
Еще вот тут интересно
Шо?? опять? За что?
Дмитрий Липскеров. Демоны в раю.Вздумай я вдруг писать положительную рецензию на этот роман, начиналась бы она как-то так:
Главное в новом романе Дмитрия Липскерова ²Демоны в раю⌡, как и полагается, не бросается в глаза. Главное же это . не поверхностная раскладка сюжетного пасьянса, а, ну как если бы сам этот пасьянс раскладывался с определенной целью, направляющей и определяющей его результат.
Не случайной, если присмотреться, оказывается полная стерилизация почти всего текста романа, произведенная на сей раз автором, до условно реалистического . так, что остается лишь один фантастический элемент: демон Карл, вторгающийся в обыденн ую реальность и нарушающий ее течение сначала чередой четырех ударов о лобное место на Красной площади, взбудоражившей всю Москву, а потом и еще в нескольких местах прорвавший ее (реальности) нетронутую ткань. Число ударов . четыре . становится смысловым и сюжетообразующим для всего повествования: именно в жизнях четырех главных героев, судьбы которых, как это всегда бывает у Липскерова, пересекаются на десятках сюжетных перекрестках, происходят четыре неопределенного рода метаморфозы, изменяющих естественный ход течения этих судеб и превращающих обычные жизни в фантастические, неправдоподобные.
В качестве ключа к пониманию этого читателю дается подсказка в виде рефреном падающего стакана, который помощник президента Валерий Рюмин ловит после последнего, четвертого, сотрясения города Москвы, устроенного Карлом: вернувшись домой после беседы с демоном, длившейся мгновение, покуда падал стакан, Рюмин обнаружи вает дома своей женой девочку, которую любил в детстве, и которая уехала и состарилась в Африке, . парадоксальным образом, благодаря вмешательству Карла, никуда не уезжавшую и прожившую всю жизнь с Рюминым.
Подобные же вторжения, изменяющие естественных ход событий . следует предположить . произошли вследствие остальных трех ударов и в жизнях других трех героев: начальника колонии строгого режима Чмока, медиамагната Крана и его друга, изобретателя иракских денег, Слона. Но, в отличие от вектора, изменившего жизнь помощника президента, вектора изменений жизней трех остальных героев не обозначены, а значит, вторжение демона могло коснуться любого поворотного момента их жизней.
Из всего вкупе вырисовывается пунктиром философская модель, отчасти солипсического толка. Ведь, поскольку демон Карл . как следует из сюжета . и стал женой Рюмина, то если не вся, то, по крайней мере, часть окружающей нас реальности, суть фикция, производное некой непостижимой силы. Сила эт а пытается помочь людям реализовать мечту, но, стоит человеку преступить дозволенное, она же и назначает наказание: дочь Крана погибает и . как тоже следует из сюжета . потому, что отец ее преступил ряд краеугольных законов. Странно бы было приписывать Липскерову солипсизм, и я не пытаюсь утверждать ничего подобного . тем более что солипсистская модель здесь является не столько описательной по отношению к миру, сколько направленной на само повествование как таковое: ибо именно по методике демона Карла, говорит нам Липскеров, строится сам липскеровский текст.
Если же бы я решил все-таки писать отрицательную рецензию, то она была бы такой:
Как бы то ни было, все сказанное выше является исключительно плодом ума рецензента, и читателю, у которого такого ума нет, нет до внутренней структуры романа и до подводных течений текста ни малейшего дела. С чем же столкнется он, этот читатель? А столкнется он вот с чем: ему придется прочесть еще один роман, написанный по зна комому уже рецепту, имея при этом в виду, что число волшебных превращений и фантастических событий пошло на убыль еще в ²Леониде⌡, предыдущем романе Липскерова, в ²Демонах⌡ же и того и другого стало еще меньше. Реакцию это может вызвать двоякую, и на форумах уже идет обсуждение, одни участники которого жалуются, что ²волшебства стало меньше и опять все то же самое⌡, а другие радуются, ведь ²именно за это мы его и любим⌡. Так что имейте в виду: если вы любите и любили у Липскерова именно магическую составляющую, то вы будете разочарованы. Если же вам нравилось отслеживать хитросплетения сюжетных ходов, то они на месте.
И не говорите потом, что вы не предупреждены.
Дмитрий Трунченков
